大家好，今(😣)(jīn )天咱们聊(🃏)聊那(📦)(nà )部引起无数争(zhēng )议的电视剧《红日》。这(zhè )部剧主打战(💟)争历史题(tí )材(💴)(cái )，讲(jiǎ(📑)ng )述了解(jiě )放军在1947年(🧙)孟良崮战(💼)役中(🛒)全(🌫)歼国民(🈁)党74师。但(🛹)这部剧的争议(🤬)点(🐝)不在(🍵)于战役本身，而是如何描绘其中的(🎢)国民党中(zhōng )将李天霞。剧中(🗄)(zhōng )的李天(🌼)(tiān )霞，一个智谋与忠(zhō(❣)ng )诚(chéng )都(🙃)大(dà )打(💓)折扣(kò(👜)u )的形象(🥇)，真的(de )是历史的真实写照吗(ma )？还是编(🏋)剧的艺术加工过度了？接下来，可能会(✔)颠(diān )覆(fù )你的(de )想象。

在(zài )电(🧒)(dià(⏳)n )视(shì )剧《红日》中，李天霞被塑造成了一(yī )个既蠢又坏的(🙃)(de )反(🚑)派形象。首次出场就(😝)是在与张(👑)(zhāng )灵甫一起(qǐ )去见蒋(jiǎ(💼)ng )介石，结果(👪)在(zài )猜蒋介石卧室中的“珍宝”时，李天霞巴结失(🌚)败(👏)，反被张(🖐)灵甫抢了风头。而在(🤦)剧情深入后(🍡)，李天霞更是因内(👆)(nèi )斗和出(🔚)卖同僚(liáo )，导致张灵甫(🐅)(fǔ(🔀) )率领(🚑)的74师全军(💴)覆没。这样的描写，无疑(yí(🎢) )让李天霞成了众矢之的(de )。

但历史真相究竟(🌞)如何？李天霞(👌)和(❓)张(🏂)灵甫在(🚩)(zài )国(🍠)民党中(🌽)都是有名的将领。1944年2月，两人因为74军军长的位置展开了激(jī )烈的争夺(👸)。当(dāng )时74军是国民(🧓)党精锐(😳)部队之一(🙃)位置(⛷)(zhì(🕝) )自然前途无量(liàng )。李天霞担任51师师(🔜)长同时也是副军长，本来(🕥)在王耀武(♌)眼中(🥞)，李天霞(🔂)(xiá )接任军长是顺(👮)理成(📶)章(🗂)的事情(🍝)。但(🛴)没想到，张灵甫却力推另一位同(🔺)(tóng )僚施(👫)中诚，这背后(hòu )不(🏫)仅是个人(ré(🎏)n )的野心(xīn )，还有国民党内部的复(🎉)杂人(rén )际关系(xì )和权力斗争。

施中诚的背后(🧓)有国民党元老于右任的支持(chí )，这使得张灵(líng )甫(👙)的提名更具分量。最终，李天霞(xiá )只能去了其他军队，而张灵甫如(💫)愿(🎁)以偿地成为了74军的军长。这(zhè )场争斗，显然不(💵)只(zhī )是(🐋)个(gè )人能(néng )力的比拼，更多的是背后的政(zhèng )治操作和关系网的较量。

转眼到了1947年(🏕)的孟(🔅)良崮战役，这一战役成(chéng )了两人恩怨的高潮。电视剧(🤺)描(🏵)写(🥑)李天霞在战(🤦)役中见(jiàn )死不救(🚄)，导(👥)致了张灵甫(fǔ )的(🅿)失败，但历史真相是怎样(🎎)的？(🎣)实(shí )际上，张灵甫带领的整编(❓)74师自5月12日起就开始进(jìn )攻(gōng )坦(🍷)阜地区，而国民党高(🚦)层为了(le )支援张灵(🚰)甫，确(😙)实下达了命(🤲)令，要求李天霞所部配合行动。但由于(yú )双方(🈚)的矛盾和前线的(🌘)复杂情(📬)况，最终(zhōng )导(🏄)致了张灵甫的失败。

在这(👥)背(📡)(bèi )后，我们(🚐)能看到(dào )的(🚤)不(bú )仅仅(🐿)是战(zhàn )场上的硝烟，更有军队内(nè(🦐)i )部的勾(gōu )心斗角和个人的野心(🍓)。李(🚤)天霞(🍇)和张灵甫(😄)，不只是个人命运的交(🧝)错，更(🏍)是那个时代国民党(dǎng )内部(🤝)纷争的缩影(🚍)。而电视剧(♌)中的刻画，显然有过度简化历史(🍙)复(fù )杂性的嫌疑，将(📩)李天霞描绘(💕)为一个无能(néng )且(🐃)阴险(xiǎn )的形象(xiàng )，无疑是对历(🔲)史(💙)人物的不公。

《红日》中对李天(🔂)霞(⭐)的负面(miàn )形象还(🔨)引发(🐍)了其家(🎭)族(🏥)后人的(🔆)强烈(🎂)反响(🍶)。导演(yǎn )李(lǐ )力(lì )安公开(🎍)表(🤜)示，剧中(😃)对其父亲的形(xíng )象进行了(le )严(🏯)(yán )重的(de )污蔑(⚓)，完全是为了突(👮)出张(💝)灵(🕋)甫的英雄形象，而(ér )牺牲了李天(😿)霞(🐪)的真实性。李(lǐ )天霞(🌎)的孙子李(🥈)军军(🚤)甚至撰文痛斥该(🤷)剧，将其比作“垃圾”，可见(jiàn )家族对于(♒)这种(🌤)形(xíng )象的塑造是多么的不满(💋)。

我们应该(🦋)如(rú )何看待历史剧中的人物(🛤)描写？电(🎁)视剧作为一种(🚚)艺术(🕥)形式，其自(🕘)由度无疑是(😬)很高(gāo )的，但当它涉及(🥍)到具(📷)体的历史人物(wù(📈) )和事件时(shí )，是(shì )否应该有(yǒu )一个度？艺术的自由和历史的真实之间，这对创作者似乎是一个(😸)永(yǒng )恒的难(nán )题。

不可(kě )否认，电视剧的(✖)目的之一(🌃)是为(🖐)了吸引观(⬇)众，增(zēng )加(💐)话题性，但在追求(qiú )观(guān )众眼球的创作(zuò )者是否也应(㊙)该承担起教育(🛥)公众、(🚪)传递正确历(lì )史(🚧)观的责任(rèn )？信息爆(🚔)炸(🎏)(zhà )的时代，观众(zhòng )很容易(yì )被剧中的信息所(🐹)影响，尤(🕳)其是那些历(🛄)史知识相(🌿)对欠(🕵)缺的观众。如果历(lì(💄) )史剧中的信息(xī(🔻) )严重(chóng )失真，那么其对公众的误(🈳)导(dǎ(⚡)o )作用可想而知。

《红日(😁)》这部剧虽然(rán )在(📧)战(❌)争(🎺)剧(jù )场上表现出色(✳)，却在历史还(hái )原(yuán )上引起了诸多争议(🌩)。对于历史(📆)人物的不当描(🏬)(miá(🍼)o )写，不仅触动了观(👓)众的历史敏感度(dù(🏵) )，也引发(fā )了人(rén )物后(❗)代的强烈不满(mǎn )。作为观众，我们在享受剧情的精彩纷(fēn )呈时(🕌)，也不应(🦅)忽视对历(🐲)史真实性的追问。而对于创作者(👩)如何(hé )在(👲)艺术(👇)创作(zuò )与历史(💎)真实(shí )之间找到平(🐽)衡点，依然是一门值得深思的艺术(♊)学(🈴)问(📀)。在未来的历(🤫)史剧(🍝)创(🈚)(chuà(⏹)ng )作中，我们期(🦌)待看到更多(duō(⌚) )对历史负责(zé )任的态(❄)度，让历(lì )史(📥)的光辉不被剧本的夸张和误读(📜)所掩(yǎn )盖。