作者：杨文杰

扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套(🎼)(tào )正式(shì )收官(🚤)。该剧(🔴)贯穿整(😘)个(👅)春节的播(bō )出，国民热度甚至盖过春节(jiē )档头(♟)部大片，口碑(bēi )高开高(gāo )走(🌓)，成了2023的(de )“开年第一(yī(🥐) )爆款(💾)”。即便(biàn )把时间(jiā(🌬)n )轴拉得更长，《狂飙》的表现都(dōu )称得上现象(xiàng )级：不仅安欣(🐁)、高启强、(📿)高启盛、陈书婷、老默(🔁)、徐江、李响(⛔)等主(zhǔ )线角色每(🥦)一(🎦)个都获得极高公众(📥)认(🔖)知度，张彪、陆寒、王秘书(🤕)、麻子甚至小五(wǔ )等只有几场戏(💆)、几(jǐ )句(jù(🍠) )台词(🛷)的(📞)配角都被观(👊)众记住了名(míng )字并热烈(💛)(liè )讨论(☝)…(🍤)…上(🚀)一部享受这种“待(dài )遇”的剧(✔)还(⛸)(hái )是(🐆)2017年(nián )《人(🐞)民的(de )名义(🐥)》，再往前是2009年的《潜伏》。

《狂飙》为何能(né(🎈)ng )够(🕝)赢得如此广(🚈)泛的(👢)共(👄)鸣(míng )？从《破冰行(háng )动(dòng )》到(🧔)(dào )《扫黑风暴》，扫黑剧近年一直在小(🚴)步前进寻求突破。《狂飙》这(📟)个激动人(🌰)心的“开(🕢)门红”有哪些从量变到质变的“狂飙”式进步？(👸)

创作思(sī )路的进步

跳(🛺)出扫黑剧依靠案件(🖌)烈(liè(🧝) )度和情节强度吸引观(🎸)众(🍔)的“舒适区(qū )”

正如(rú(🚩) )编剧(jù )之一朱俊懿所说，作为后来者，《狂飙》失去了(le )改编(😽)真实案例(🤮)(lì(🍬) )的先天机(🎩)会，但(dàn )这(zhè )也倒逼《狂(🤦)(kuáng )飙》创(chuàng )作者跳出(🏘)了(le )扫黑剧依靠案件烈度、情节强(🏵)度天然吸引(📱)观众的“舒适区”。

该剧(🛠)让人耳(ěr )目一新，根基是因(🛑)为它在同类(lè(🎈)i )作品(🍿)中(💰)独(📥)辟蹊径，构建了一部(🎞)时间跨度(🐗)长达20年的中(🎓)国扫(✖)(sǎo )黑除恶编年史和回忆录。《狂飙》以 2000 年、2006 年、2021 年三个(🍢)时间节点(🎯)结(jié )构(🤤)全剧，采用倒叙(🔆)、插叙的方式(🤮)(shì(👖) )呈现了20余(🍤)年间(🐘)的(de )社会(💷)发展变化。选(👰)择这三(📗)个时间(jiān )节点，既有政策宣传上(🕎)的要(📝)求(qiú )与考量，也能够反映出不同时(shí )期社会环(huán )境下治(🕯)安工作的特殊性。

《狂飙(biāo )》以非(⏬)常(✅)高的完(wá(🏧)n )成度(⏳)，把(bǎ )时代感凝(níng )结(jié(🔓) )到衣(😳)食(😾)住行的方方面面，不(🤽)仅做(🔖)到(🏄)了大处(🆎)不出戏，还(hái )在很多不(🐬)起(qǐ )眼(🍩)的细节上下了功夫。装着饺子的铝制饭盒、翻毛领(👕)的(🕊)皮夹克、等离子彩电(dià(♐)n )、(🚈)小灵(✡)通(💍)……真(⛴)实(🙍)的(😌)年(🤒)代感将所有人代入回忆。高(gāo )启(✏)强跨越20年的不同造型，也(yě )有着(🎓)非常准(⛲)(zhǔn )确(🏫)的(🎠)塑造。2000年的高启强(qiáng )穿着廉(🍈)价的皮衣，脏(zāng )兮兮，捞完(wá(😁)n )鱼随时(shí )可以擦擦手，那是(shì )菜市场里鱼(🏉)贩(🙌)的真实状(🥤)态；到了2006年，在大嫂陈(chén )书婷的(♿)一手包(🏈)(bāo )装下(xià )，精(jīng )致张扬起(😿)来，那(🌶)是撞(🐊)色西服、(📁)戴墨镜、梳背头(⛑)(tó(👓)u )的黑(🌓)(hēi )老大；(🛑)2021年，他的(de )违法手段(📳)更为隐(📿)蔽，穿衣风(🎋)(fēng )格也向“保护伞”高官(guān )靠拢，低调(👾)朴(pǔ(🤜) )素…(㊗)…

这(🕠)样的创(chuàng )作思(sī(📠) )路(💹)(lù )，《狂飙》不是首创(✔)，近年来《大(🦅)江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠的大剧都在还原时(🥧)代(✏)感(📹)(gǎ(😶)n )上(🔮)做到了足够的诚意，最终为自己(jǐ )赢得大(🍫)众共(💛)情打(dǎ )下(📐)最(😫)坚实基(jī )础。现(xià(😜)n )实主义“要精心修饰，修饰到观众看不出来，但能(🛸)体会到”。那些为《狂(🔝)飙》打出(🍇)高分的观众，也是(shì )感受到了这份用心，才心(xīn )甘情愿共情这个延宕20余年的故事(shì )。

人物(🎁)塑造的进步

对正(🧣)反面(😳)人物尽可能一视同(⛱)仁人(🥂)物线丰(🍓)满(🔳)

《狂飙(👞)》塑造人物(wù )的突破(pò )之(✋)处，在于正(🤶)反(fǎn )面人物尽(jìn )可(kě )能一(🛶)视(shì )同仁，人物线丰满。有人(rén )说《狂飙》前半部可以(yǐ )叫(jiào )《一个鱼贩的黑(🚥)(hēi )化发(😂)家史》。高启(qǐ )强的每一(yī )次身份转换，都有翔实、充(chō(🧑)ng )分的前因(📬)后(🌨)果，和真实细(xì )腻(⏺)的(de )动机。一个唯唯诺诺、(🏥)被欺(🧚)压(🏜)得喘不过气的菜场鱼(🕊)贩(fàn )子，成(🤺)长为黑道(🐳)“教(⌛)父”式人物(wù )，而他(🖼)走向深渊的背(🦏)后有(💘)着亲情、友情、爱情的真实纠缠。《狂飙》让(🌓)很多人(📳)感觉一(🍄)追(zhuī )就停不下来，正是因为人(🥔)物和剧情是爽的，更是写实的。

另外，传统的扫黑剧(jù )中，黑白对立(lì )是最主(🍾)线的矛(máo )盾(dùn )冲突(🍮)，而(👩)《狂(🏃)飙》的安欣和高启(🤸)强还有互为镜(🎖)像的(🍸)宿命感(🎡)，说明(👫)创(♍)作者把(♍)人物(😪)的重要性(xìng )摆在(zài )了故事(shì )前面。安欣和高启(♐)强两(liǎng )个原本(🌒)不在同一社会阶(🤪)层的(🏋)人(rén )，因为自身不同(🈹)的性(xì(🤞)ng )格特点(👜)而作出了不同的命运抉(🐪)择。在一(yī )些偶发因素的助推下(xià )，二(èr )人走(zǒ(🎡)u )上了不同道(dào )路(😸)，人(🤢)生(🛷)因此发(🌟)生改变、命运不(🏛)断逆转。

事实证明，人物永远是第一位(wè(🔋)i )的。人物立住(🏞)了，观众才会有共情，也更愿意看故事。如果是靠(🔧)(kào )强情节推(🈶)动剧情(❄)，恐很难(📔)产生现在这种反响。《狂飙》借高(🏮)启强(⛹)诘问(⤵)着黑暗面(🐬)(miàn )的来处和(🛥)缘由；借安欣(xīn )诠(🖨)释难以摧折(⚽)的正直与信念；借(jiè )一众(🗃)骨(gǔ )血丰满(👁)的(de )人物，揭示(🎣)人性的善恶抉择(⚫)—(💊)—老默面对女儿心存愧疚；行事狠辣的恶霸徐(🈁)江也有(📴)软肋。他(🐪)们的善恶(è )不是(shì )天(♐)(tiā(😼)n )生的，更重要(✏)的是选择。

总之，当靠强情节(🕝)和反转已经不再(🤘)(zài )是(⛅)吸引观众的制胜法宝，《狂飙》验(yàn )证了同类(lèi )题材可以(🦌)把走进人心作为更好的设计。

演员标准的进步

演员依据剧(jù )本二度创作(zuò ) 靠细(🗼)致、(💭)复(fù )杂(🐀)的人性(xìng )面来支撑

要想成就一部好剧，剧本是蓝图，演(🧢)员的二(🔧)度创作为其添(👲)砖加瓦。靠足够细(🕰)致、复杂(zá(👝) )的人性面(miàn )来支(🤬)撑(🎉)，角色(⭐)才能(📣)是(💌)立体的而不是说台词的(♏)工(🤵)具。

导演徐纪周找的演员(🥓)，都是有生活阅(yuè )历的(🥡)。他的要(🎉)求是，“千万不要照着(⏩)韩(💊)国(🎳)、美国的黑帮片给我演(yǎn )，一(⛄)(yī(🎖) )演就(jiù )完了”，一定要让所(🚉)(suǒ )有(🐌)人相信(😅)，这是自己身(🏤)(shē(🔸)n )边会发生的事(shì )儿，才会有共情。张颂(sòng )文(♋)的(🌗)表演(yǎn )得到了很(🗾)高的(🚱)评价，“他(tā )演鱼贩子，我(🥀)能闻见(🍔)鱼腥味(🐴)。他演大老板(🛍)，我能闻见(jiàn )古龙水味。”为了演好(🙅)鱼贩子(🎛)(zǐ )，开(kāi )机前几天(🎒)，张(📚)颂文每天(🍰)早(zǎo )上四(sì )五点就赶往水产市场(🔃)，看鱼(😉)档老板怎么进货(👨)、卖鱼、杀鱼，后来(lái )剧里舀(yǎo )出(🦉)鱼缸里的水洗(🐳)手，就(🏹)是他观察的收获。

好演员会比着琢(🔞)磨角色、琢磨戏，拼命(mìng )动(🕝)脑子，在良性创作氛围中碰撞出更多火花(huā )。剧中安欣拿(ná )着警(🥙)戒(jiè )线推(🧢)着(zhe )高启(🦗)强往前走这一(yī(🛣) )“名场面”，当时剧本上只写“安(ān )欣拿着(zhe )警(👪)戒线把高启(🔭)强他们拦住”。而到了实拍时(🈚)，安(🐑)欣拿(🛒)着警戒线(😴)一直往(wǎng )前推，拍出(👈)来气势上就(🕦)(jiù )会很好看，这些都是现(🥨)场碰撞出来的。再比如安欣(🏘)和高(🐟)启(qǐ )强(📽)20年里吃饭的戏份在细微处有很大不同，演员通过表演也能够把(🕯)饭(fàn )吃出“年代(🐸)(dà(🛑)i )感”。

不可(🔪)否认，《狂飙(biāo )》能(néng )够(♟)(gòu )“飙(biāo )”起(🛒)来，一众实(🎎)力派演(🈷)员(🤳)同台(🌇)飙戏(🏁)功不可没：(🧐)无论是“双张”博弈，还(hái )是每(měi )一个或大或(🔕)小的配角(jiǎo )，演员与角色的适(🌪)配度(🏚)都非常高(🌏)(gāo )。值(🕓)得(⏲)玩味的是，网上有一(🛀)个流传很广的“传闻”，该剧开始(🔴)的(🧖)主(🔱)(zhǔ )演配置是“流量+实力派(❕)”组合(🦖)，这是(shì )当下市场上比(🌮)较稳妥(tuǒ )的通行搭配方式，“传闻”或(🆗)许是(🌂)项目(mù )初始阶段真实的考量之一。而最终《狂飙》以目(mù )前(⭕)的阵(zhèn )容(🐉)出现，证(zhèng )明(🌐)(mí(😓)ng )演(yǎn )技和适配(🍪)度占更大权重的理性决(jué(😑) )策胜出(🏔)，市(❔)场给予的反馈也(yě )足以提(✉)振行业信心。

这个(🍹)结(jié )果说(🚢)明(🕶)，一部剧要想破(🖼)(pò )圈引起(🎭)共鸣，就(🔥)应当成为“最(🎐)大公约数”。如此(cǐ )，使用流量演员反而显得(🕍)“窄众”了——大众介意的是演员(🚋)(yuán )是否真的和角色(sè )匹配(🤣)，以及他的演技是(🤫)否真的能驾驭这个角色。只有满足了这(zhè )些条件(🐮)的(🕙)演员(yuán )阵容(🚀)(róng )，才(🤨)能获得作品的流量密(😈)码。（杨文杰(jié )）

来(lái )源： 北京(jīng )青年报