编者(🦌)按：这里是(👜)一个怀旧剧场。

上(shàng )世纪九十年代末，第(😰)三(⏯)者介(🚌)(jiè(🤨) )入(🧦)婚(📜)(hūn )姻生活的问题，成为(wéi )许多电视(🤬)剧表现的热门话题，1998年濮存昕、吕(🏽)丽萍(🤛)、许(🌘)晴(🚺)主演的《来来往往》和1999年蒋雯(🍠)丽、吴若甫、俞飞鸿主(zhǔ(🍂) )演的《牵(qiān )手》，都以婚姻中夫妻感情质变和丈夫在婚(🈲)外与年轻美丽女(nǚ )性产(chǎn )生(shē(🚣)ng )一(yī )段感情(qíng )为(wéi )表现内(🛎)容(👡)。

在(🤯)当时，互联网还(🙅)不发达，观(🗨)众(🤰)没有(🚲)途径指(zhǐ )责(zé )和谩骂出演(yǎn )第三(🗳)者的演员。不像现(🔘)在(zài )，但(dàn )凡演了什(🧞)么(♋)反派角色，演(😁)员大多(💾)都要(💴)跟(🦊)着遭殃，例(lì )如《我的前(🌀)半生》里介入他人婚姻的凌玲饰演者吴越被骂，八卦新闻随着电视剧热(🤠)播被(bèi )翻(🚳)(fān )出来讲(jiǎng )了又讲。九(💈)十年代末出(chū )演电视剧中第(dì )三者的许晴和俞飞(🧐)鸿，到今天(🚁)仍然被许多人(🌙)视为“女神”。女神，就(🙃)是(shì )被岁月饶过(guò )的那些(🚐)人。

俞(😇)飞鸿(hóng )饰(🔕)(shì )王纯(💓)

《牵手》中王纯这个角色，相当于现在电(💋)影(🌂)里(🌑)(lǐ )杜鹃常常扮演的(👱)角(👣)(jiǎo )色(sè )，杜(dù(👫) )鹃代(🈯)表的校(🐹)园时代的初恋是冷淡的仙(♊)儿，王纯则是清纯(🚽)热情(🥣)有活力的，是有烟火气的(🚁)。

这个角色(♌)第一次(🚍)出场(🚐)是在(⏺)街边买油条当早餐，因为(🍁)五(wǔ )毛钱和摊主拌(bàn )嘴(🌟)，吃(🆔)了(🏬)半根剩下(xià )的还人给被碰(🕥)掉了，这个世(shì )俗、平常的场景奠定(✒)(dìng )了(le )王纯(chún )这(🏒)个角色在后续故事中的形象基调(🔜)，她不是被妖魔(mó(🚮) )化的、疯狂的、处心积虑(lǜ )破(🕵)(pò(🎆) )坏别人家庭(tíng )攫取(🎃)(qǔ(⚪) )利益(⏳)的毒妇人，就是一个走上(🚴)爱情歧(qí )途的普通年(nián )轻女(nǚ )性(🈷)，和普通(tōng )人一样(🗿)要(📇)吃早餐(🙃)，会遇(yù )上倒(♒)霉(méi )的事情，会执着争执(zhí )，也会耸耸肩表(biǎo )示(💧)释然。

《牵手》剧(⛹)(jù )照

九十年代电视剧中和有妇之夫产生感情的(🏇)年轻女性，可以理直气(qì )壮(zhuà(😈)ng )地讲出(chū )“这事儿怪(⭕)不到(🙆)我(💞)头上，他们的婚姻已经死了(le )，就(👐)算(🚱)没(🥠)(méi )有(🏹)我(🕟)也会有别人(🏖)(rén )”的台词(🛣)，而(🌍)现在(zài )这样的台词(cí(👡) )几乎(🐹)听(👻)不到(📡)了。

出现(xiàn )和消(xiāo )失背后都(dōu )是时代之光的投射，不(😏)是指某些(🚇)不言自明的取向红线，而是时代真的(de )不同。上世纪八九(🙃)十年代(🛂)，男(🍦)女(🚩)双方以(🌖)婚姻为目的(🌫)相(🍳)(xià(⏺)ng )识多(😟)半靠介绍对象，自由度并(🖤)不如现在(🏚)这么高，“流氓罪”直到(dào )1997年才正式(shì )从刑(🔔)法中消(xiāo )失(💘)，在(zài )此之前双方(🐷)婚(💻)前(qián )对彼此(cǐ )的认(🔁)识存在(zài )不全(quá(💻)n )面(mià(🐰)n )、不清晰(🏁)(xī )的可能，婚后出了(le )情感问(🐄)题，双方沟通、志(🥅)趣出(➿)现矛盾(🚒)都算情有可原。

或许正因如此，电视(🌖)剧(jù )越往后(🥤)(hòu )演(🚡)越少见这(🙇)(zhè )种在(🌩)婚(hūn )外找到真爱的(⏹)情况，观(👒)众对于婚外有真(zhēn )爱的表现(🧓)也越来越排(pá(📒)i )斥。

蒋(🛌)雯(📠)丽饰(🗣)夏晓雪

另一个原因(yīn )在于(🌵)，九(jiǔ )十年(🚄)代的这股婚外恋题(🕵)材影(✍)视作品也(🧕)是对八十(♐)年代蓄积的(de )女(👿)人味需(xū )求的一(yī )次爆(🔘)发。八十年代以前，女性一直以(yǐ )“半边(biā(🗞)n )天”和“铁姑娘(niáng )”的形象(xià(🥗)ng )出现(xiàn )，她们不在男性之下，甚至常常表现(🍗)优于男(nán )性。九十年代(♟)起，一股(🔜)(gǔ )浪漫(màn )的(de )思潮开始(🚁)推崇西(xī )方(👿)化(🔵)的(🚴)妩媚娇艳、或(⛪)是(🛄)温柔贤淑的持家女(🦋)性形象，社会对于女人开始了(🚉)重新定义(🍳)。

有(🤑)趣的是，《牵手》在(🛴)叙事(🔹)中和(🤕)近二十年后的《我的(🙆)前(qián )半(🌓)(bàn )生(✒)》又有(yǒ(🐊)u )相(👙)似之处(📕)。

《牵手(🐙)》中，蒋雯丽饰演的夏晓(🙌)雪为了支持吴若甫饰(shì )演的丈夫钟锐(ruì )，在家做家务带孩子，放弃了自己的工(♑)作。双(🐓)(shuāng )方分手后，夏晓雪凭借自(zì(🌩) )己的能(néng )力(🎵)重新在社会上(shàng )赢得(💂)了(🔔)一席之地，遇到了新的追求(qiú )者，找回了自己的价(jià )值、尊严和(hé )存(👕)在感。

《我的(🚗)前(🐾)(qián )半生》马伊俐饰(shì )演(💟)的女主(🙄)(zhǔ )角放弃职场的原(🚕)因虽(suī )然不同(🌄)，但后续的路径也(yě )类似。所(🈶)以说，不(bú )管什么年代，影视创作者似乎(🤒)都认为社会才(cá(💯)i )是女性展示自我(wǒ )、保存自(🗓)我价值最好的平(🤱)(píng )台。

编剧(🚲)王海(hǎi )鸥在后续(🌍)的《中国(guó )式离(📂)婚》中(🀄)也(🏛)讲述了(➖)中(zhō(🍸)ng )国(guó )婚(🌋)姻中夫妻存在的问题，在这(🏋)(zhè )部电视剧中，夫妻之间(🔣)即便(🦑)不存(cún )在第三方介入也(💈)会出(🛩)现矛盾。从另(🎈)(lìng )一个(gè )侧(✴)面(miàn )印(🤡)证了《牵手》中(🙎)王纯的(🧦)那句(🎮)“他(✖)们的婚姻(yīn )已(yǐ )经死(sǐ )了，就算没有(yǒu )我也(💼)会(huì )有别人”。决定(dìng )夫妻情感出(🥈)现(xiàn )缝隙的往往是观念、状态和沟通不畅(🐆)，但最终维(🖊)系(🦒)婚姻的，却是中(zhōng )国传统价值观中的(💻)家庭观念，尤其是(🏦)那句经(🗒)久不衰的“为(😙)了孩子(🏂)”。

《牵手》中最浪(📟)漫的爱(🦂)情并不发生(🎧)在钟锐和王纯的(🌡)婚外恋中，而是夏晓雪妹妹夏小冰(🌫)（何(🌟)琳饰(📫)）身上，这段浪漫唯美(měi )的爱情以悲剧收场，但姐(🥄)姐已(🛅)经完全开启新天地的人生却能因(👎)为孩(😠)子“破镜重圆”，支持这种走向的(de )也是创作者中(zhōng )国社会传统家庭观念。它既排斥女(nǚ )性在家庭(💏)的自(🍺)我限制(🍁)，又排斥绝对浪漫的爱情，要求女(🔃)性外抓事(shì )业内掌家(👝)、两手硬来两(👉)开花。与其说九(jiǔ )十年代幻想(💘)的是“女人味”，不(🧔)如说(🆑)是要(🌚)求八十(shí )年代(🥟)的“铁姑娘”进(⏰)化成“女超人”，社会对女性的(de )要求更(gèng )高(🚦)了。

九十(👴)年代末(😬)出现的《牵手》全篇贯(🚙)穿着三(💢)宝作(zuò )曲的(🥠)背景音乐，浪漫又哀愁，它有生(😥)活(🔡)化的表演，有(🔽)曲折的(de )剧情，有社会的影(🐈)(yǐ(🎢)ng )子，也有(yǒu )动人(rén )的爱(ài )情。重新(🥧)回看《牵手》，就像(🍱)坐上出(chū )租车(chē )的(de )钟锐会看夕阳中的王纯(🏽)，那样的面貌令(🍆)人难(🕯)忘，却也不知以(🚐)后会不会再(zài )有。