节奏是影片叙事(shì(👎) )的艺术元素之一，它的表(⏸)现是多(🔧)(duō )元化的，可以表(🔰)现(xiàn )出连(🍝)续(🌦)而间接的运动感，整个叙事的节(🏖)奏(zò(🎒)u )会(😬)影响(👔)着(🐜)影片的(de )整体风格和质(🥇)量，为(👛)了(🚔)将(🌎)影片(🅿)的时空特征(🖖)相融(💓)合，一(yī )般会通过(😒)镜头、表演、情(🍂)节、声音剪辑等多种(zhǒng )元素来表现影片中(zhōng )的叙事(shì )节(jiē(🏹) )奏。影片在(🗾)结构上主(👐)要分为内部节奏和外(🗺)部(bù(😡) )节奏(zòu )，内(🍽)部节奏指的是单个镜头的运动节奏(zòu )，而(ér )外部节奏(zò(📀)u )则是指多个(🧚)镜头(tóu )组合后的节奏(🌂)，进行最(zuì )终的剪辑时，导演(yǎn )会根据屏(píng )幕的规律呈现以及观众的观看感受度进(jì(🧥)n )行调整，从而构建影片的整(🏯)体框架对影片整体(tǐ )的层(🎂)次和基调(🔫)进(jìn )行定位。在《陈情令》中，影片的(🦏)节(🏂)(jiē )奏(📸)有快(kuài )有慢，在(📌)剧情(🥔)的铺(pù )垫、细(xì )节塑造时自己情感表达时，影片的叙事节奏会(huì )放慢(🛷)，从而更好的将(jiāng )关注带入到剧中(💞)人的感情世界(jiè )中。

而在进(💃)行打斗场景时，镜头的(🙏)剪切和整体的叙事风格都加(jiā )快了速度，而(🔩)体现(xiàn )了剧情的急迫感，通过(🛡)故(📔)事线(xiàn )索和镜(🐪)头(🥃)的紧凑连接，使得每(🏙)部分(🌊)的(🧗)内容都(🤣)环环相扣(😑)，观(guān )众随着(🏸)剧(📱)(jù )情紧张起(🥥)来(🦁)，给予观众与压(👀)迫感(🐺)。这(🍈)种叙(🚺)事节奏快(kuài )慢相结合的特征，使(shǐ )得画面得到了更加合理的呈现与表达，使得观众的情绪得到(🦀)了充分的(de )宣泄。

空间营造是(✌)(shì )叙事手法中(✂)经常用到的(🏮)形(😶)式，在幽暗空间的营(yí(🎙)ng )造最早出现在上世纪四五十年(📝)代诞生的黑(🏬)色电影中，脏乱的(👋)街道与黑暗的城市为主要场景，采用(💂)不(🤽)规则构图(🐘)与(🗝)低(〰)角度照明手(shǒ(🔈)u )段，主题(🖱)呈现出(chū )一种罪(zuì )恶(🌷)感，整体(tǐ )空间风(🌇)格比较(💞)幽(yōu )暗、(🎦)阴(🔵)郁(⬜)。新世纪中(🐂)国大陆犯(🥅)(fà(🛃)n )罪片中也存在(zà(🏫)i )大(👇)量黑(🐼)色(🕰)空(kōng )间的营(🏷)造(🔹)。幽(🧡)暗的黑色(sè(🧔) )空间与反面(miàn )人(😉)物(⛔)形象相得益彰，将(jiāng )犯罪片(🖌)中(🚖)的反面人(🔄)物形(♉)象刻画得(dé )更加深刻。

新世纪中(zhō(🕒)ng )国大陆犯罪片中(🆑)对于黑色空间的营(🌱)造，主要(🛤)表现在浓郁(yù )的暗色调与人物面部阴影(yǐ(👹)ng )的(de )运用，在《陈(🌩)情令(🕝)》中，如图5-27可(🧠)见，剧(jù(🐪) )中温氏一族所居住的(de )地方充斥(🏵)着黑色，硬(yìng )质的岩(🍜)石(🥃)，给人一(🗽)种(🔓)压抑的感(gǎn )觉，除(chú )此之外还(🤖)有红色的岩浆，红黑两(🥇)个颜色形成强烈的对(📊)(duì )比，给(gěi )人(♒)造成了视(🚻)觉(🆎)上的冲击，也从侧面(⚾)显示了温氏(💽)一族(zú )的阴(yīn )狠、邪(xié )恶。

事件总是发生(🏵)在一定的场所，人也要在(🥍)一定的空间(jiā(🐀)n )中生存(cún )，叙事也是在具体时间(jiān )空间中存在的(de )现象，将涉及(jí )到(😸)某些空(🆓)间里所发生的事情(🚧)，超(🚵)时空的叙(⬇)事现象(xiàng )和(😖)叙事作品是不可能存在(zài )的(🐣)。叙事(shì )理(😞)论对空间的关注由(🚏)来已久，米(🏊)克·巴尔在(🔱)《叙(xù(⛪) )述学:叙(xù(⤴) )事(🐤)理论(🍇)导论》中(📅)(zhōng )就认识到文学(xué(📬) )作(zuò )品中两种空间起作(💍)用(🥃)的形式，“一方面它只(📡)是(🤟)一个结(jié )构，一个行动的地点。不过(guò )在许(🌟)多情况下，空间常被(🔓)主题化: 自身就成了描(🤯)(miáo )述的对象本(běn )身。”文学作品通过(🧠)文(wén )字描绘空(😞)间，并在读者的(🚎)想象里完(wán )成空(💕)间的塑造(zào )，而(👹)且因为文字叙(🛏)事的性质，“两个(gè )事(shì(⚫) )件同时发生在同一个空间(🍧)，他必须将其中(🎎)上文一个事件弃置(zhì )一遍，即使这(🥪)是暂时的”。电(diàn )视剧则是直接通过摄影(yǐ(🍧)ng )机(🐫)的选(⏹)择，把(🥔)空间呈(🚦)现在(👫)受众面前。所以“在影(🕟)片的(🏎)叙事中，空间其实始终在场，始(💰)(shǐ )终被(bèi )表现”。

虽(suī )然(🏝)形式不同(tó(⏪)ng )，但二者相同的是，空间并不(bú )仅是(🔊)作为(🈳)人活(🖊)动(dòng )的场(chǎng )所而(🕥)(é(➿)r )存在，而是与(🗾)作品的(🔤)叙事(shì )性(🏪)也就是(🤭)故事(📈)性，有着紧(❤)密(mì )的联(lián )系。处于同一时间下(🕰)(xià )不同(👱)空间人物的行为。这些不同空间的交叉剪接，以(🧟)及其所起的作用就成了本章研究的(de )重(🀄)点:同(🛀)(tó(🏩)ng )时，特定人物(👈)的出现场(📁)景与人物性格塑造和发展(🛑)存(📨)在的(de )内在关联，亦(🌊)即人物(wù )塑造的空间表(biǎo )征是本章节(🏝)要关(guā(🐑)n )注(🎂)的另外一个议题。后(💸)期剪辑(🖇)艺术是影(yǐng )视艺(🖖)术重要(yào )的组(zǔ )成部分，随着高新技术的不断发(🐫)展，剪辑(🤾)技术(shù )也(💑)在不断提升，剪(🅰)辑技(🌧)术的进步(🎟)极大(dà )的推动了影视艺术的(de )提升(shēng )。剪辑艺术的本质则是通过主

动的镜头分(🧓)解和组(zǔ )合，从而完(wán )成(📫)影视作品(pǐn )的蒙(🌯)太奇艺术形象(♈)的(🤼)塑造。

剪辑(jí )的完整思路一般(bān )是根据(🈯)具体的剧情(🎟)发展为主、导演的主(🎉)观性想法以及后期剪(🤽)辑员(♒)的最终剪辑完成的。

因此剪辑的思(🚇)(sī(🚮) )路(📧)(lù )并不是由后期(✏)单独完(wán )成的，不仅需(🚄)要(yào )自身对(🙋)于剧本和内(nè(🌫)i )容素材(cái )有着(zhe )足(zú )够的理解，而且还需要通(🎭)过各个方面(miàn )的(🚕)配合、试听语言的熟练(🐥)应用以及自身的创(chuà(😦)ng )造性(📙)，才能最终完成(🎧)影片的后期制作(zuò )。剪辑工具的选择(zé )需要(👇)根据剪辑内容的难易进行，现如今随着科技的(👶)不断发展，剪辑工具的种类(lèi )越(🍭)来(lái )越多，剪(🆙)辑的手法越来越多(duō )元化。

一般常见的剪辑(jí(🌧) )工(gōng )具例如(📫)(rú )Light works,是一款专业的电影剪辑(⚽)软件，在很多的(de )好莱坞(⏫)大片中都(dōu )参(cā(🧢)n )与过(🎦)剪辑和(hé )制作，与(yǔ )电影(🙆)中的(👄)一些特效的处理可以(🐻)展现(xià(💹)n )出大(dà(🍏) )片的(de )风(🆓)采。还有VSDC Video editor、 Hitfilm3Pro、Premiere、iMovie、edits、爱剪辑等软件，都有各自(📍)不同(🎏)的功(gōng )能(néng )优(yōu )势，在(👘)进(jìn )行剪辑制(🎐)作的(🕒)过(🍇)(guò )程中，要(😷)(yào )根据实际情况选(🧡)择(😵)适合自(zì )己的剪辑工具(jù )，才(🤫)能够(gòu )制作(🙁)出效(⛸)(xiào )果更(gèng )佳(🎑)的成品，很多影视作品的制作过程中会通过多(㊙)种软件的(de )组合使用，从而使得影视作品达(dá )到(💾)更加优质(📳)的效果(guǒ(🥉) )。