节奏(⬇)是影片叙事(🕢)的艺术元素之一，它的表(📂)现是多(⭐)元化的(🙎)，可以表(💯)现出(chū )连(lián )续而间接的运动(dòng )感，整个叙事(🤩)的节奏会影响着(zhe )影片的整体风格和(hé(🏅) )质(📘)量(liàng )，为了将影片(🏣)的(📩)时空特征相融合(🥋)，一般会(huì )通(💡)过镜头、表演、情节、声(🚄)音(🤶)剪(🔔)辑等多种元(yuán )素来表现(⛲)影片中的叙事节奏。影片在(🔌)结构上主要分为(😓)内部节(🛩)奏(zòu )和外部节奏，内(nèi )部节(👁)奏指的(🧑)是单个镜头的运动节奏，而外部节奏(🍄)则是(🍡)指多个镜头组合(📘)后的节奏，进行(🈷)最终的(🕋)剪辑时，导演会根据屏幕(🚂)的规(guī )律呈现以及观(🤔)众(🍦)(zhò(🚂)ng )的观(guān )看感受度进(🚭)行调整，从而构建(jià(🚬)n )影片的整体框架对(🐖)影片整体(tǐ(♍) )的(🍐)(de )层次(cì )和基(👦)调进行定位(wèi )。在(🚞)(zài )《陈情令》中，影(💰)片的节奏(zòu )有快(kuài )有慢，在剧情的铺垫(diàn )、细(🔚)(xì )节(jiē )塑造时自己情感表达(🛹)时，影片(🐮)的(🔋)叙事节(jiē )奏会放慢，从而(🙋)更好的将关注带(🐖)(dài )入到(🐦)(dà(🍎)o )剧中人的感情世界中。

而在进行打(dǎ(👢) )斗场景时，镜头的(de )剪(jiǎn )切和整体的(de )叙事(🥝)风(fēng )格(🙃)(gé )都(dōu )加快了速(🎽)度，而体现了剧情的(🦂)(de )急迫(⛸)感(😃)，通过故(gù )事(shì )线索和镜头的(de )紧凑连接(jiē )，使得每部分的(🕶)内容都(dōu )环(💿)环相扣，观众随着(zhe )剧情紧张起来，给予观(guā(♟)n )众(🤤)与压(📿)迫感。这种叙(🌱)事节奏快慢相结(👇)合(📰)的(😚)特征，使得画面得到了(🐶)更加合理(lǐ )的呈(🍥)现与表达，使得(⏳)观众(🔰)的情(qíng )绪得到了充(♿)分(🚝)的宣泄。

空间营造是叙事手法中经常用到的形式，在幽暗空间的营造(🏓)最(🔔)早出现(🛋)在上(shàng )世(📞)(shì(⏹) )纪四五十年代诞生的(de )黑色电影中(❔)(zhōng )，脏乱的街道与黑(hēi )暗的城市(🚰)为主要(🚸)场景，采用不(bú )规则(🕖)构图与低角度(dù )照明手(💵)段，主题呈现出一种罪恶(🔭)感，整体空间风格(💕)比较(jià(➡)o )幽(🐤)暗、阴郁。新(xīn )世纪中(📥)国大陆犯罪(🔤)片中也存(⛑)在大量黑色空间的营造。幽暗的黑色(sè(🌡) )空间与反面人物形象(xià(😾)ng )相得(👗)益彰，将犯(fàn )罪片中的(🐫)反面人物形象(xià(🌔)ng )刻画得更加深刻。

新世纪中国大(🏝)陆犯罪片中对于黑色(sè )空(🏕)间的营造(😕)，主要表现在(😛)浓郁(yù )的暗色调(diào )与人物面部阴(🔱)影的(🚸)运(👢)用，在《陈情令》中，如(rú )图5-27可见(✝)，剧中温(wēn )氏一族所(suǒ )居住(⏫)的地方(💯)充(👻)斥着(zhe )黑(💑)色，硬质的(❓)岩石，给(📄)人一(yī )种压(yā )抑的感觉，除此之外还有红(hó(🛬)ng )色(🏈)的岩浆，红(🍟)黑两个颜色形成强烈的(🈴)对比，给人造(🔰)成(👃)了视觉(🍃)上(🚈)的冲击(⛽)，也(yě(🖋) )从(cóng )侧面(miàn )显(xiǎ(🐱)n )示(🤧)了温氏(🍠)一族(🍑)的阴狠(hěn )、邪(💛)恶。

事件总是发生在一定的场所，人也要在(zài )一(🐠)定的空间中生存，叙事(🏼)也是在具体时间空(kōng )间(jiān )中存(🕴)在的现(🔖)(xiàn )象(xiàng )，将涉及到某些(xiē )空间(🤟)里所(🔽)发生的事(shì )情，超(😝)时空的叙事现象和(hé )叙事(🔹)作品是不可能存在的。叙事(🛍)理论对(🚧)空间的关注由来(⬇)(lái )已久，米克·巴尔在(zài )《叙述学:叙事理论导(dǎo )论》中就(💙)认(rèn )识到文学作品中两种空间(jiān )起(🍫)(qǐ )作用的形式，“一方面它只是一个结(🎟)构，一个行动的地点。不过在许多情况下(xià )，空间常被(🌕)主题化: 自身就成(😐)了描述的对(duì )象本身。”文学作品通过文字描绘空间，并在读(🆙)者的想象(🎡)里完成空间的塑(🤳)造，而且因为文字叙事的性(xìng )质，“两(liǎng )个事件同时(🌃)发生在(zài )同一个空间，他必须将其中上文一个事件弃(✅)置一(🧜)遍，即(jí )使这是暂(⛅)时的”。电视(🛀)剧则(🌖)是直(zhí )接通过摄影机的选(xuǎn )择，把空间呈现在受众面(🖖)前。所以(🚵)“在影片的叙事中，空间(🏰)其实始终在场，始终被(🍤)表现(🍎)”。

虽然形式不(💘)同，但二者相同的(🈹)是(shì )，空(🐓)间并不仅(🏵)是(🚼)作为人活动的场所而存(😼)在(zài )，而(ér )是与作品(pǐn )的叙(🙊)事性(xìng )也就是(📱)故事(👷)性，有着紧(➖)(jǐ(⛵)n )密的联系(🖥)。处(⏫)于同一(🚝)时间下(🚕)不同空间(jiān )人物的行为。这些不同空间的交叉剪接，以及其(😆)(qí )所起(qǐ )的作(zuò )用就成(🚊)了本(🚴)章(zhāng )研究的重点:同(🐋)时，特定人(🧑)物的(🏖)出现场景与人(rén )物性格塑造和发展存在的(🌭)内在关联，亦即人(💃)物塑造的(🦗)空间表征(zhēng )是本(běn )章(📁)节要关(guā(♒)n )注的另外一个议(yì )题。后期(🔏)剪辑艺(💁)术是影视(shì(🤮) )艺术重要的组(🛌)成(chéng )部分，随着高新技(🙅)术的不(bú )断发(🅰)展(🆒)，剪辑技术也在不断提升(shē(🛃)ng )，剪辑技术的进步极大(dà(🐰) )的(🦇)推动(📧)(dòng )了影视艺术(😴)的提(📇)(tí )升。剪辑(🤹)艺术(🐃)的本(😼)质(🏺)则是通过主(zhǔ )

动的镜头(tó(🏠)u )分解和组合，从而完成影(yǐng )视作(🌉)品的蒙太奇艺术形象的塑造。

剪(👰)辑的(🏔)完(wán )整思路(lù )一般是根(gēn )据具体的剧情发(fā(🍫) )展为主、导演的(⌛)主观(guān )性想法(🕷)以及后期剪辑员的最终剪辑(😜)完成的。

因此剪辑的思(🎈)路(🔻)并不是由后期(qī )单独完成的，不(🦍)仅(jǐn )需要自(🤧)身对(🔵)于剧本和内容素材有着足够(gòu )的(😞)理解(🥢)，而(ér )且还需(xū )要通过各个方面的配合、(🗜)试(🦐)(shì )听语(🐘)言(💃)的(📛)熟(🐼)练应用以(yǐ )及(jí )自身的创(chuàng )造性，才能(👓)最终(⭐)完(wán )成影片的(✅)后(🤧)期(💏)制(zhì )作。剪辑工具的选(xuǎn )择需要根(⏲)据(jù )剪辑内容的(🧦)难易(🕊)进行，现如今随着科技(🍇)的不断(duà(🔈)n )发展，剪(🎋)辑工(🐐)具的(de )种类越来越多(❄)，剪辑的手法越来越多元化(🛤)。

一般(💡)常见的(🥧)剪辑(🍋)工具例如(rú(⛪) )Light works,是一(📛)款(kuǎn )专业的电影剪(jiǎn )辑软件，在(🛣)很多的好莱坞大片中都参与(🚆)过剪辑和制(🎡)作(🍛)，与(yǔ(👶) )电影(yǐng )中(🌖)的(🍎)一(yī )些特效的处理可以展现出大片(🕥)的风采(🏑)。还有VSDC Video editor、 Hitfilm3Pro、Premiere、iMovie、edits、爱(⌚)剪辑(🔰)等(děng )软件，都有各自(🧓)不同的功(gōng )能优势，在进(🧠)行剪辑(🔉)制作的过程(chéng )中，要根据实(shí )际情况(kuàng )选择适合自己的剪(jiǎn )辑工(😅)具，才能够制作(🗳)出效果更佳的成品(🔡)，很(🌖)多影视作品的制作过程(ché(🚳)ng )中会通(🔜)过多种软件的(de )组合使用，从而使(🐗)得影视作(zuò )品达到(dào )更加优(👬)质的效果(🌯)。