文/东观(🍶)

编(🛥)辑/东观

在国际电影发展史上(🅰)，对经(🎩)典作品进行(háng )改编是一种悠(☝)久(㊙)的历史(shǐ )。由于小说的读者(🍉)群很广，所以(yǐ(🔟) )将小(🌚)说改编(biān )成电影(㊙)，可以起到(😚)很好的效果，吸引更(🌀)多(📊)的观(guān )众，更(🏖)多的观众。在(❕)文学作品的改编(🧣)上，要(💒)把(🥍)(bǎ )握好“度(🤯)”的原则(🦁)，即文学作品的(🎀)改编不能离开文(😘)学作品本(🌹)(běn )身(shēn )的审美特(tè )性(xìng )，也(yě )要与影视(🍱)(shì )作(zuò )品和其他媒体(💫)的传播(🕛)特性(😞)相适应(🔕)；这(zhè(📭) )既是对观众的美学心(xīn )态的准确掌(zhǎ(😘)ng )握(👻)，又是对经典(🚭)作(🚵)品精品开发的积极推动。文(wén )章通过对《雷雨(🕌)》这一(🛴)电影电影的剖析，来探究当代(📞)(dài )传(🤡)媒电影电影改编经典小(xiǎo )说的方法、意义和特点。

现(🤢)代诠释学认为(wéi )：“语(yǔ )篇的含(há(♐)n )义是一个持续发生的历史过程，而语篇的(de )真(😭)实含(hán )义与语篇的(🛌)解读主(➰)体共同处(chù )在一(yī )个持续(🎍)发(📃)生的(🌴)动(💀)态变化(huà )之中，这就是语篇的“效(🚢)果(📗)历史(🕒)”。在“共时”的时空里，同样一部(📔)作品，由不同的受众所作的阐(🤞)释，其所(suǒ )呈现出(🌨)(chū )的意义也不尽相同。《红楼梦(mèng )》里那句(jù )“满腹经纶，一捧苦中(zhōng )作乐”，都(👌)说(💡)作家是(🍬)个傻子，可有谁能理解？”不(🥩)同的人能解(🕘)(jiě(🔗) )读出不同的意义；正如人们常(🍒)(cháng )说的(🖇)，“每一个人都有对(🎅)哈姆雷特的(de )看法”，如果我(🕜)们(🥄)在这里遇到(🎄)莎(🤛)士比(🤪)亚(💱)，那么他对《哈(👾)姆雷特》的看法(fǎ )就会令(💭)人失(shī )望。我们有一个合理(🃏)的理(🌏)由认为(🙃)，如(🐇)果《哈(hā )姆雷特》中有新的东西，那么，它(tā )将远远超出莎士比(🚆)亚最初的目的。

从(🆖)1933年创作的戏剧《雷雨》到李少(⬇)红于1996年(nián )拍摄的戏剧《雷(♎)雨(yǔ )》，历时六十(💮)余载。从曹禺的视(🥫)(shì )角来看，《雷雨》的编(⏮)剧孙道临和(🐸)编(🌼)剧李少(shǎo )红两(liǎng )个人，都有着(zhe )明显的区(qū )别，这就(😄)是两个人所处的时代。

(1)电影(🤭)版 《雷雨》

孙道临(💑)执导的《雷雨》，是(🏴)上海影片公(🍧)司(🌋)(sī(🛳) )在(🌼)一九八(bā )四年出资制作的。其主演可谓(wèi )是当年最(👶)强的一(📗)批：(💦)在周朴园的扮(bàn )演者孙(sūn )道临的扮演(yǎn )者(🌊)，顾(⭕)永菲在(zài )扮演者(👜)樊毅(🛂)(yì )的扮演者中，秦怡在扮演者侍萍(píng )的扮演者中，凭借《庐山恋》与《巴山夜雨(🐍)》，分别获得“金鸡”与“百花(👧)”两项大奖的张瑜饰演四凤，马晓伟(🌇)饰演(yǎn )周萍(🥞)(píng )，胡庆树饰演鲁贵(🈶)，钟(😰)浩饰演周冲。

这部影片(piàn )从一九八二年的计划，到一(🔑)九(🛍)(jiǔ )八四年的拍摄，孙(🛌)道临(lín )曾经(👈)(jīng )亲自去过原著曹(🍕)禺的家(🍠)里，商讨过这部影片的改编，上海(🏃)影城对这部影片(piàn )的期待(🐩)很(hěn )高(gā(〽)o )。我们(🈴)(men )都知道(🍥)，在表达艺(💝)术(🎴)(shù )上，要(yào )比(bǐ )在电(diàn )视剧(🏹)上更有优势，它(tā(🉑) )把过去(🚆)的(de )内(🎛)容和背(bèi )景资料从文学上(shàng )搬(🎇)上了“前台”，变成(🔲)(chéng )了直观(🕟)的、生动的画面，用这种方法把虚构的故事(✖)和故事展现在(🥣)观众面前，让(🅾)观众(🐋)看到更多的东西。以《侍萍(⬇)与周朴(🌈)园》为例，在原本的脚本中，侍萍将其描述为“三十(🚭)年”，而在影片(🌆)中，将(🏠)其改为“闪(🎠)回”。

侍萍的故事变(biàn )成了旁白，很快就消失了，第一幕是她被逐出家园，在(🍐)江边寻死寻死，第(🆘)二(èr )幕则是周(🍛)朴园(yuá(🏒)n )与(📶)(yǔ )她的婚礼，这(zhè )种反(🏣)差和反差，让观众(🅾)看到了(🌓)原本的“过去(🔸)事件”。再比如，在于繁漪与(yǔ )周萍之(🈳)间的关(guān )系上(shàng )，她(🚪)也是(🏮)别出(chū )心裁，我(❣)(wǒ )们可以看出(💍)，在(❓)周家的起(💓)居室中(zhōng )，四凤正在熬制药(🛩)剂。鲁(lǔ )贵正在擦拭(🍭)着(zhe )家(jiā )里的(de )东西。然后，镜头切换到(👃)了那间(jiān )昏暗的房间，鲁贵的(🛒)声音从旁边传来，讲述了房(fáng )间里(lǐ )“闹鬼”的(de )事(shì )情(🚘)。

与此同时，他还(hái )看见四风踮着脚尖，胆颤地进(🚃)入这座黑(💳)色(🤐)的房屋，他(🎷)小心翼(🔡)翼地打量着四周，觉得十分恐怖(🐈)。接下(🔧)来(🕴)，四(sì )凤会(🏼)用一个闪光的方式，让她看见“鬼(guǐ )故事”中的一幕：在一个(📐)(gè )小小的大厅中，烛(🐄)火不停地熄(xī )灭(miè )，繁漪与周萍亲密(🧘)(mì )接触。然后(🆑)镜头(👦)一转，变成(🗂)了四(sì )只凤凰。这就像(🎗)是一(🚪)个时间与空间的(🍏)(de )重叠(🏊)，鲁贵的声音，四峰的角度，都是他的(🛢)(de )角度(dù )，而繁(✂)漪与周萍的时间(🏘)，则是(shì )他的时间。这(💓)一(🕶)幕，让所有人都有一种身临其境的感觉。这让四凤受(🌿)到了更(🕎)大的冲击，但是，对于《雷雨》的影(🥄)视化，学界却给予(yǔ )了严厉的批(🍡)判，并称(🌑)(chēng )其为(wé(🌺)i )“一场失败的挑衅”。

而(🙅)在(zài )很多(duō )人看(kàn )来(➰)，这部影片(piàn )也是“戏剧味(wè(🧝)i )浓(nóng )”的(🤬)，尽管(guǎn )曹禺本人早(🚈)就表示对《雷雨(yǔ )》的(🔷)台词并不满意，但他还是说：“我(wǒ )觉(🚖)得这部影片有(🐤)点像是在演戏”。我的技术(🎻)有(🐭)点(diǎ(🚽)n )过火(huǒ )了。就(🈵)好像我(🥩)只是在(😈)(zài )狼吞(⌚)虎咽地施展那些简(jiǎn )单的(🏊)“技巧”，并不是(⬜)为了满足自己的(📌)胃口一样。从那(🤕)以(🎅)后(📅)，每当我(wǒ(💅) )阅读(♍)《雷雨》时，我都会(⌚)感(gǎn )到恶(❌)(è(😵) )心。我有(📉)一种强烈(liè )的愿望(⭐)，强烈地渴望把我(🌈)(wǒ(🔓) )以(yǐ )前所掌(🎊)握的那(✖)些(🏾)(xiē )粗制滥造的技术统统打碎，诚实地把它们带(👟)回一个更有深(😠)度(🚞)(dù )的地方(🎥)。

观众们一般都觉得这(🙏)部影片的改(🤴)写(xiě )太“忠(😽)实(➡)原著(zhe )”了。在保留原文“戏剧性”的同(tóng )时，极大地降(⛽)低了影片对时(🛥)间和空间的(🐃)表(👗)现力，降低了影片(piàn )对社会生活(huó )的广泛表现(🕘)力(💩)，降(📰)低了(🧑)对(🤺)人(🔯)物性格的(🚦)生动(🎰)与复杂。

（2）(🌬)电视剧(jù )版 雷雨(🔘)

李少红作为(wéi )一名女演员(⌚)，一直引领着电(🤚)视节目(🛰)的潮流，其(🥄)代表作《橘子(zǐ )红了》和《大(🕔)明(🧕)(míng )宫词》更是广受欢迎，甚至有(yǒu )一段时间，“李少红”这个名字甚(🥘)至(🦋)成了电视节目收视的(de )保障。但是，她在(⏹)电视连续(xù )剧《雷雨(👬)》中引(🦓)起的争论(💲)，使那些(🍹)知道原著(🌑)的(♐)人感到(dào )很遗憾，也很不(👕)满(🏔)意。

这(zhè(🎾) )部戏汇(🏵)聚了大陆及(🔢)(jí )港台多位影星，可(🤽)谓是声势浩大。台湾最(zuì )受欢迎的年轻(qīng )演员赵文(🚻)瑶(😵)扮演周萍，而在这(zhè(👉) )个(🎡)(gè )角色(sè )上，则是一位经验丰富的(🍑)演(yǎn )员王姬，而周朴园(🗜)则(zé(💂) )是一位来自香港的老戏(😫)骨(🗳)鲍(🍩)方，四度获(🚵)得金马影后殊荣的归亚蕾，则是这个角(🌰)色的(💁)扮演者，而(🌈)在这个角色上，则是一位年轻的电影明星田(tián )海蓉。不过，就是这(zhè )么一支明(míng )星阵容，拍出来(🥊)(lá(🗄)i )的《雷雨》，也受到了(👙)不少的非议。总的来说，《雷雨》这部剧的改编，在保留了(👍)(le )原本(běn )的角(jiǎo )色和(🏹)主(zhǔ )线的(🏝)基础上(🥅)(shàng )，重(chóng )新塑(👁)造了(le )许(🌑)(xǔ )多在原著中没(🗳)有表现出的故事，但(🦂)并(🎧)没有(🚖)让观众感(gǎn )觉到(dào )什么是真实(😁)的，有的只(🕟)是一(yī(🍔) )种做作(🎮)(zuò )。

要知(🐵)道，改编(🍖)是(🔌)一种非常困(🗳)难(🗄)的二次创造，它的自由度既要(🏷)(yà(🦕)o )受(shòu )制于原(🦎)(yuán )作的艺术风格(🗡)和思想(⏰)内(🐫)涵，又要(yào )受(🙈)(shò(⛪)u )制(zhì(🐭) )于其(🖤)中的角色(😗)的性格逻辑(jí )和剧情发展(❇)的(de )必然(🏫)逻辑，如果是在其上(shàng )的故意(yì(📚) )为之(🌈)，那就有画蛇添(🀄)足之嫌，还(🌉)会(huì )与(yǔ(🛠) )原作的(de )初衷相(😀)悖。《雷雨(👳)》在不忠(😶)于原著、(👳)不能达(😬)到“超越传(🌻)统”的情况下，打破(💲)了原著(zhe )的戏曲架(jià )构，淡化(👧)(huà )了(😣)其(🐻)悲(🌹)剧性，使原著的深刻内(nèi )涵变成了一出(🐓)表面上(shàng )的、类似于肥皂剧的“悲情戏”。

从“失败”的角度(dù )来看，有(🐕)两个原因：第一，《雷雨》与小(xiǎo )说的(📷)创作理念背道而(🔽)驰(📄)，剧本的(🚛)作(🔋)者和导演(📬)(yǎ(🌕)n )都认为(wéi )，剧(jù )本(🕸)的首要目(mù )的，就是(❇)为了诠释周萍与(🔀)繁(🔱)漪之间(🏣)的悲(bēi )惨感情，而造成这种悲惨结局的原因，并不在于传统的道(🖼)德观念(🕴)，而在于男女(nǚ )双方对(🥩)于爱(ài )情的(de )看法(♍)(fǎ )。李少(🚵)红曾说(😼)：男(🔝)女之间(✒)有(⛷)两个截(jié )然(🈺)不(👻)同的(de )思维方(😯)式，女子以自己的想法来认(🏌)识(💠)事情(qíng )，男(🤢)子则以自己(jǐ )的理(🌶)智(zhì )来支配(pèi )自己(jǐ )的行动(dòng )。因此(🧕)，繁漪(⏰)爱上了周萍，这是理(lǐ )所当然(🎟)(rán )的，但最(🍙)后(🕓)她(🚐)却(🛷)被(🔨)(bèi )周(zhōu )萍抛弃(qì )了，这只(zhī )是因(😾)为周萍按照“男(🗻)人”习(xí )惯(guàn )的方式，来决定自(⛏)己的(de )职业还是自己的感情。

如《雷(🐃)雨》所表现出(chū )的这种题材，不但偏离(🔮)了原著的初衷，而(🔠)且与原(📘)著所表(🗽)现出的那种(zhǒng )严肃(⏲)、深沉(🔐)的社会批评题材(cái )比较起(🎐)(qǐ )来，也就是(shì(🐠) )一种表(👈)面化(💢)的(de )表现(🔟)形式。第二，电(📸)视连(🗂)续(🚹)剧《雷(léi )雨》对小说中的角色进行(háng )了修(👞)改，缺乏逻(luó(🈸) )辑与逻(🕴)辑；对经(jīng )典(🖊)作(zuò )品的正(zhè(🚸)ng )确(què )认(rè(🚟)n )识是对经(🕘)典作品的(🥈)重要前提。电视剧(🎼)《雷(🕑)(lé(🧑)i )雨》在改写过程中，因(🕛)增加(jiā )、删除(chú )、修(xiū )改，使其在角色、人生等方面与原作品有(🛡)较大差异，并(👰)影射(shè )了(💍)原作(🎌)品的主旋律(🌕)表达。比如原著《雷(🚶)雨》中(🎸)，周朴园就(🦏)是一(🕢)(yī )个专横、冷酷、虚伪、残酷(✔)的资本家，他就是那个邪恶之家的缔造(🤗)者与掌(🕋)控(🏧)者(💒)，他一直都(🛳)在(zài )禁固繁漪，将她(🔄)当做(🍴)一(yī )个疯(🍫)子。

甚至(🛎)还逼着繁漪服用药物，实(❤)际(🔀)上繁漪并没有生病，只(🍪)是(shì )想要(🚤)压制(zhì )自己的性格，让(🍫)自己作(👏)为(🏅)一个“妈妈”，去(🐿)树立一个顺(shùn )从的形象(🥟)，让自己的子女(nǚ )，去“以身作(zuò )则(zé )”。那种(zhǒ(💿)ng )冰冷而霸道(dào )的气(qì )势(💠)，让人根本无法反驳。而《雷雨》中的周朴(pǔ )园，则是(shì )一(🚡)位温柔(róu )体贴(🥪)的好(💜)老公，他不厌其烦地劝着自己的(de )娇妻，让她(💂)(tā )乖(guāi )乖地将那杯(🚴)毒酒给灌下(💒)去，最(zuì )后两(✌)人互相看着，都露出了幸(xìng )福的(🕘)笑容。如(rú )此一来(🖥)，原(yuán )本那(🏜)种令人窒息的心(🔙)理斗争，就不(bú )复存(🤥)在(❎)了，取而(🆚)代之(😗)的是一对恩爱的夫妇(fù )。此情(🚑)此景的描写非常可笑(🔟)，其对原始(🔙)的社会悲剧(jù )性的(de )冲击(🖱)已荡然(rán )无(wú )存。

（1）多(duō )媒体技(✂)术发(📣)展 的背景支(🔤)持(🍊)和受(shòu )众(🖍) 需(xū )求

多(🍾)媒体技术(shù(💲) )是一种新的交流方式。在当代(dài )传(chuán )媒(⏺)技术的(📋)(de )帮助下，文学得到了(😁)广泛的流传和流传，而影视作品则从20世纪的(🏳)(de )文(wén )学宝(bǎ(⬆)o )藏中获得了丰富(🌛)的创(🦒)意资源。在(♍)过(guò )去的(de )几年里，两个(🐕)民族(😦)相互(hù )促进，发(fā(😣) )展壮(🛷)大，取(qǔ )得了丰硕(🦋)(shuò )的(de )成(🏖)果(🧤)。而在此基础上，通过(🤷)(guò )对经典著作(🛄)向(🚟)影视化转化的研究，可以看出，经典著作向影视化转化的过程中(zhōng )，其成功与否(🚙)直接关系到经典著作(🔴)向影(yǐng )视化转化(💼)的进(🔂)程。

在某(👞)种意义上，电影和电视剧(➕)的改编作品(pǐ(🕖)n )比(👬)小说本身更能吸引观(🚪)众。由(🥡)于在文学作品中，它是用一(yī )种抽(🆗)象的、(🔔)文字化的(de )语言，来要求读者用一定的文化修养，并与文字的叙(🦃)述(🍬)相(🐪)结合(hé )，来塑造自(zì )己(👻)心中的场景。而(🚭)影视剧，直接用(yòng )画(🏮)面(mià(📷)n )、(🛌)音响和色彩，在荧屏上(shàng )创造出(♎)一种(zhǒng )直观的形象(😶)，它会给(🧑)(gěi )观众们带来(🤭)一种全新的观看(kàn )体验，因此，将名著改编(🤐)为(wéi )影视剧作(🍗)品就会出现。

我们国(📹)家有(🦅)着(zhe )很(hěn )多优秀的、富有(🚝)民(🍼)族(💽)特色的文(💿)学(👨)艺术，要充(🕤)分挖掘和挖(🎇)掘已有(yǒu )的文化资源(🕳)，把它们拍(🚴)成好的(🥄)电影和电影，才能使我们的电影(yǐ(🧤)ng )和(😄)电影事业获得新的发(🏐)展。由于一部畅销(👥)的(🌐)文学类书籍会给(💑)电影的改编带(dài )来巨大的收(⤵)益(🚺)和收益(🏛)，因(🚰)此，如果一(🕹)部拥有(yǒu )上(📜)百万(💹)读(😪)者的(de )文学类书籍(♉)被改编(😏)，那么一部影片一定(🔫)会(huì )有很大的受众群体，并从(🔶)中(🌀)获利(lì )。在探讨各种经(jīng )典著作的同时(🙄)，也促进了影(🍃)视(shì(🌨) )影视(😰)创(😀)作与(🚖)经典著作的整合，从而(⌛)使影视影(📑)视类(♒)的(㊙)创(chuàng )作方法(fǎ )由抽象(🔞)的文本变为真实的文本。

经(🔤)典(🌯)作(🥠)品的改编(biā(😚)n )，不但是将经(jīng )典作品搬(🕊)上(🆙)了(🅾)荧屏，更是将自己的(🦁)经历与经典(🙁)作品进行了交流，而读者则将自己的(de )理解与经(⛎)典作品进行了(🏦)交流(♍)。

参考文献

[1 ]章启群《伽(⛅)达默尔传(💢)》

[2]韦勒克 沃伦《文学(🐿)(xué )理(lǐ(🗑) )论》

[3]曹其敬(🖋)《一(🤓)次不成功(gōng )的挑(tiāo )战—— 电(💡)影改(🥎)(gǎi )编问题讨论集》

[4]曹禺《日出(👺)》

[5]李明文 学(💄)名 著改编的原(yuán ) 则—(🎊)— 从(🍶)电视剧《雷(😏)雨》谈起

[6]李少红谈(tán )《雷雨 》

[7]曲(🏠)婧(jì(⛄)ng )涵(💈) 由电视剧《雷雨》 谈对 “改(gǎi )编”的理解