节奏是影片叙事的艺术(shù(🏰) )元素之一(yī(🏉) )，它的表现是多元化的，可以表现出连续而间(💵)接的运动感，整个叙事的节奏会(huì )影(🛰)响着影片(🛳)的整体风(fēng )格(🕯)和(🈴)质量，为(wéi )了将影片的时空特征相融合，一般(⛸)会通过镜头(tóu )、(🕔)表演、情(😴)节、声音剪辑等多种元素(sù )来表现(💻)影片中的叙事节奏。影片在结(✡)构上主要分(🗄)为内部节奏和外部节奏，内部节奏指的(de )是单个镜(📌)头的运动节奏，而外部节奏则是指多(❕)个镜头组合后的节奏(🍲)，进行最(🥥)终的(de )剪辑(jí )时(shí )，导演会根(gēn )据(🚣)屏幕的规律呈现以及观众的观(guān )看感受度进行调整，从(🤷)(cóng )而构建影片的整(🖐)体框(🚧)架对影片整体的层次和基调进行定位。在《陈(chén )情令》中(zhōng )，影片的节奏(🔫)有快(🆔)有慢，在(zài )剧情的铺垫、细节(🎖)塑造时自己情(💧)感表达时，影片的叙事节(⛽)奏会放慢，从而更好的(🏷)将关(🐜)注带入(🔘)到剧中人(rén )的感(gǎ(🌕)n )情世界中。

而在进(🔇)行打斗场景时(🚳)，镜(🎲)头的(de )剪切和整体的叙事风格都(dōu )加快了(le )速度(⏫)，而体(🐺)现了剧情的急迫感，通(🍧)过故(🚘)事(shì )线索和镜头的紧凑连接，使得每部分的内(🛁)容(🤹)都环(📟)环相(xiàng )扣(kòu )，观众随(🤔)着(💎)剧情(qí(🤭)ng )紧张起来，给(✝)予观(👿)众与压迫(✍)感。这种叙事节奏快(kuài )慢相结合的特征，使得画面得到了更加(jiā )合理的呈现与(🎿)表达(dá )，使得(🐝)(dé )观众(zhòng )的情(qíng )绪(🎧)得到(🌁)了充(chōng )分的宣泄。

空间营(🆗)造是叙事手法中经常用到的(de )形(xíng )式(🐎)，在幽暗空间的营(🥏)造最(🤚)早(🏤)出现在上世纪(🤑)四(🚛)五十(😂)年代诞生的黑色(🛎)电影中，脏乱的(🎠)街(jiē(⏫) )道(🍬)与黑暗的城(chéng )市为(🍹)主要场景，采用(yò(🌘)ng )不规则构图与低(👐)角度(🕷)照(😎)明手(shǒu )段(duàn )，主题呈现出一(🥘)种罪恶感，整(🚱)体空(🗻)(kōng )间(jiān )风格比(🕘)较(jià(🔭)o )幽暗(🥉)、阴郁。新世纪(📎)中国大陆犯罪(👜)片中(zhōng )也(yě )存(cún )在大量(🏧)黑色空间的营造。幽暗的黑(😨)(hēi )色空间与(🕴)反(🈂)面人物(wù )形象相得(dé )益彰(🎡)，将犯(fàn )罪片中的反面(👤)人物形象刻画(huà(📲) )得更加深(🕢)刻。

新世纪中国大(dà )陆犯罪片中对(duì )于黑色空(kōng )间的营造，主(👂)要表现在浓郁的暗色(sè )调与人物面部阴影的运用，在《陈(🍛)情(🐧)令》中，如图(tú )5-27可见(😲)(jiàn )，剧(🍩)中温氏(shì(🛬) )一(yī )族所居住的地方(📏)充斥(chì )着黑色，硬质的岩石，给人一种压抑的感(📋)觉，除此(😀)之外还有(yǒ(😶)u )红色的(👰)岩浆，红黑两(🤵)个颜色(💹)形成强烈的(📐)(de )对比，给人造成(🔖)了视觉上(shàng )的(de )冲(chōng )击，也(🛫)从侧面显示(shì )了温(🐂)氏(⛑)一族的阴狠(🕊)(hěn )、邪(xié )恶。

事件总是发生在一(🔥)定(💀)的场(🤘)所，人也要在一(yī )定(dìng )的空间中(zhōng )生(shēng )存，叙事也是在具体(🐈)时(shí(🥉) )间空间中存在的(🐫)现象，将涉及到某(mǒ(🦉)u )些空间里所(🚁)发生的事情，超时空的叙事(shì )现象(xiàng )和(👾)叙事作品是不(bú )可能存在的(🚭)(de )。叙事理论对空间的(🔹)关注由来(😡)已久(🎺)，米克·巴(bā )尔在(zài )《叙述学(🛍)(xué ):叙事理(lǐ )论导论(🈷)》中就认识(shí )到文学作(🏉)品中两种空间起作用的形式，“一(yī )方面它只(🕕)(zhī )是一个结构，一(📳)个行动的(👭)地点。不(bú )过在(zài )许(😟)多(🍟)情况下，空间(jiān )常被主(🏑)题(🎃)化: 自身就成(🔔)了(le )描(miáo )述的对象本身。”文学作(zuò )品通过文(wé(🦖)n )字描(miáo )绘空间，并(🥎)在读(dú )者的(de )想象(😀)里完成空间的塑造，而且(qiě )因为文字(🌹)叙事(🖍)的性(🗼)质，“两(💛)个事件同时发生(🏁)在同一个空间(🥟)，他必(🥔)须(🌄)将其中上文一(😊)(yī )个(gè )事件(🔰)弃置一遍，即使这(🧤)是暂(zàn )时的(💵)”。电(🙌)视剧则(zé )是(shì(🦂) )直接通(tōng )过摄影机的(👑)选择(📵)，把空间呈(🐳)现(xià(💶)n )在受众面前(qián )。所(suǒ )以(yǐ )“在影片的(🚈)叙事中(🏀)，空间其(💍)实始终在(🦁)场，始终被(bèi )表现”。

虽(✳)然(🍆)形(🍯)式不(🖨)同，但二者相同的是，空间并不仅是(shì )作为(🎼)人活动的(de )场所而存在，而是与作品(🚂)的叙事性也(yě(🐙) )就是故事性，有着紧密的(🎴)联系。处于同一时间(🤮)下不同空间人物(wù )的行为。这些不(🧀)同空间的交(jiāo )叉剪接，以及其所(😸)起的作(👶)用就成了本(🦆)章研究的重点(diǎn ):同时(😃)，特定人物(🦋)的出现场景与人物性(xìng )格塑(sù )造和发(🎽)展存(cún )在的(de )内(nèi )在关(guā(🎌)n )联，亦即(🧕)人物塑造的空间表征是本章节要关注(zhù )的另外一(yī(🚫) )个议题(📼)。后期剪辑艺术(🧗)是影视艺术重(🍆)要(yào )的组(🐲)成(chéng )部分，随着高新技术的不断发(😗)展，剪辑技术也在不断(duàn )提升，剪辑技术的进步极大的推动了影视艺术(🌻)(shù )的提升。剪辑艺术(😸)的本质则是通过(guò )主

动的(de )镜头分解和组合，从而(🔤)完成(🔍)影视作品的蒙太奇艺术(🕷)形象的(🦌)塑造。

剪辑的(de )完整思路(🚇)一(🛹)般是根据具体的剧情(👒)发展为主、导(dǎo )演的(🔆)主观性想法以及后期剪辑员的(🛂)最(🤲)终剪辑完成的。

因此剪辑的思(😡)(sī )路并(😵)不是由后期(🐵)单独完成(chéng )的，不仅需(💽)要自身对于剧本(běn )和内容素(sù(🧞) )材有(♊)着(zhe )足够的理解，而且还(👁)需要通过各(gè )个方面的(🕰)配合、试听语(💛)言的熟(🛡)练(lià(🥐)n )应用以及自(🆓)身(shē(🌉)n )的(🏪)创造性(xìng )，才能最(🚤)终完(👡)成影片的后期制作。剪辑(🐀)工具的选择(🦕)需(xū )要(yà(🚺)o )根(🐂)据剪(🚗)辑内容(😁)的难易进行，现如今(jīn )随着科技的不断发(⛸)(fā )展(zhǎn )，剪辑(😙)(jí )工具(🙏)的种类越(❤)来越多，剪辑的手法越来(lái )越多元(yuán )化。

一般常(🖲)见的剪辑工(gōng )具(👔)例如Light works,是一款专业的电(🚉)影剪辑(😕)软件，在很多(📻)的好莱坞大片(🔘)中(🏓)都参(🕍)与过剪辑和制作(🥉)，与(yǔ(🏧) )电影中的一(🍹)些特效的(🥠)处(😪)理可以展现(xiàn )出大片的风采。还(🎴)有VSDC Video editor、(🥕) Hitfilm3Pro、(🐸)Premiere、iMovie、edits、(😶)爱剪(🐍)辑等软件，都有各自不同的(🎆)功能优势，在(🏙)进行剪辑制(zhì )作的过程中，要(🤗)根(🏰)据实(💙)(shí )际(🍁)情况选(xuǎn )择适(shì )合自(📰)己的剪辑工具(🦖)，才能够(🏞)制作(🍃)出(😶)效果(guǒ )更佳的成品(🚳)，很多影视(🎒)作品的(de )制作(😚)过(🔼)程中(zhōng )会通过(🧥)(guò )多种(🤛)软件的(💭)组(🌌)合(🌡)使用，从而使(shǐ )得(🐅)影(🍁)(yǐng )视作品(🦌)达(🌜)到更加优质(zhì )的效果。