编者按：这里是一个怀旧剧场。

上世(shì )纪(🐨)九十年代(🐼)末，第三者介入婚姻(🍗)生(😝)活的问题，成为(🤳)许多电视剧表现的(🆕)热门(mén )话题(♎)，1998年濮存昕、吕丽萍、(🔕)许晴主演的《来来往(⚡)往》和1999年(nián )蒋(jiǎng )雯(🌃)丽、吴(wú(🐘) )若甫、俞飞鸿(hóng )主演(yǎn )的《牵手》，都以婚姻中夫妻感情(🍸)(qíng )质变(🚼)和(🥂)丈夫在婚外(🐏)与年轻(🗻)美丽女性产生一段感情为表现内容。

在当时(shí )，互联(lián )网还不发达，观众没有途(tú )径指责(🙀)和谩骂(mà )出(chū )演第三(🎇)者的演员(⚫)。不像(👐)(xiàng )现在，但(🧚)(dàn )凡演了什么(🤶)(me )反派(📮)角色，演(yǎn )员大多都(dōu )要跟着(🎒)遭(🚝)殃，例如(🍞)《我的(📳)(de )前半(🎣)生》里介入他人婚姻的(de )凌(🚩)玲饰演者吴越被骂，八卦新闻随(➗)着电(🔥)视剧热播被(😽)翻出来讲了(le )又(yò(🏏)u )讲。九十年(😎)代末(🏘)出演电视剧中第(🆙)三者的(🏗)许晴和俞飞鸿(🥀)，到今天仍(💑)然被许(🥎)多人视为(🌈)“女神”。女神，就是被(bèi )岁月饶过(guò )的那些人。

俞飞鸿饰王纯(🦁)

《牵手》中王纯这个角色，相当(🔑)于现在(zài )电影里杜鹃常常扮(🏫)(bàn )演的角色，杜鹃代表的校园时代(🚢)的初恋是冷(lěng )淡的仙儿，王纯则(🦁)是清纯热(🍷)情(🎓)有活力的，是有烟火气的(de )。

这个角色第一次出(🙌)场是在街边买油(yóu )条当早餐，因为(🏅)五毛钱(🌝)和摊主拌嘴(zuǐ )，吃了半(bàn )根(👏)剩下(🎑)的(🐱)还人给被碰(🕍)掉了，这个(⛷)世俗、(🔥)平常(📄)的场景奠(🥌)定(😃)了王纯这个角(🏸)色在后续故事中的形象基调，她不是被妖(📽)魔(mó )化的、疯狂(🎨)(kuáng )的、(🐦)处心积虑(lǜ )破坏别(🔌)人家庭攫(jué(💢) )取利益的毒妇人，就是一个走上(🅱)爱情(🍭)歧(qí )途(🕸)(tú )的普(pǔ )通年轻女性，和普通人一样要(yào )吃早餐，会(huì )遇上(😠)倒(dǎo )霉的事(shì )情，会执着争执，也(yě )会耸耸肩表示(🕚)释然。

《牵(🛳)手(🃏)》剧照

九十年代电视剧中和(👙)有(yǒu )妇之(zhī )夫产生感情的年轻(🚷)女性，可以理直气壮地(💈)讲(🤨)出“这事儿怪不到我头上(🕯)，他们的(de )婚(hūn )姻已(⏪)经死了，就算没(💴)有我也(🐌)会有别(⏫)人”的台词，而现在这样的台词几(jǐ )乎听不(🐬)到了(🧑)。

出现(🤪)和消失背后都(😅)是(🕰)(shì )时代(🏴)之(⌚)光(guāng )的投射，不是(👈)指某(🚏)些不言自明的取向红线，而是(🚎)时代真的不同。上世(🛶)纪八九十年代，男(🌪)女(🧕)双方以(🎈)婚(🏤)姻为目的相(🕙)识多半靠介绍(🔻)对(🍃)象(🎮)，自由度并(🎾)不如现在这么高，“流氓罪”直到1997年(nián )才正式从(🕘)(cóng )刑法中(🔲)消失，在此之前双方(fāng )婚前对彼此的认识存在不全(🎼)面、不清晰的可能，婚后(🎙)出(🎦)了情感(🐠)(gǎn )问题，双方沟(💚)通、志趣出现(xiàn )矛(🤓)盾(⏬)都(dōu )算情有可原。

或(huò )许正(zhèng )因如(🤥)(rú )此，电视(shì )剧(🦎)越往(wǎng )后(🕤)演越少见这种在婚(hū(🤓)n )外找到真(🥛)爱的(🐐)情况，观众对于(🔳)婚外有(🎐)真爱的表现也越(🥈)来越排斥(chì )。

蒋雯丽饰夏晓雪(xuě )

另一个原(yuán )因在于，九十年(😩)代的这股婚(hūn )外恋题材影视作品也(🚒)是对(😮)八(bā )十年(👺)代(dài )蓄积(🦃)的女人味需求的一(🐚)次爆发。八十年代以前，女性(xìng )一直(🌓)以(yǐ )“半边天”和“铁姑(gū )娘”的(💴)(de )形象(👾)出(🗓)现(🥥)，她(🎡)们不(bú )在男性(🌓)之下，甚(🛳)至(🚘)常常(cháng )表现优于男性。九(jiǔ )十年(🧣)代起(qǐ )，一(yī )股(📯)浪漫的思潮(cháo )开始(🏢)推崇西方(🎽)化的妩媚娇艳、或是温柔贤淑的持(chí )家女(👞)性形象(xiàng )，社会对(duì )于女人开始了重新(xīn )定义。

有(yǒu )趣的是，《牵手》在叙事中(zhōng )和近(jìn )二十年后的(de )《我的前半生》又有相似之处。

《牵(😧)手》中，蒋雯丽饰演的夏晓(🥟)(xiǎo )雪(🗽)为了(⛪)支持吴若甫饰演的丈夫钟(🕺)锐(🔮)(ruì )，在家(🚈)做(🕸)(zuò )家(jiā )务带(🤫)孩子(zǐ )，放弃了(🛒)自己的工作。双方分手后(🧀)，夏晓雪凭(píng )借(jiè )自(🧤)己的能力(lì )重(📿)(chóng )新(🥎)在(🛥)社会上(🆚)赢(yíng )得了一席之(zhī )地(dì )，遇到了新的(⚓)追求(🐉)者，找回(🎐)了(📭)自己的价值、尊严和存在感(gǎn )。

《我的前(qián )半生》马伊俐饰演的女主角放弃职场的原因(yīn )虽然(rán )不同(tóng )，但后续的(🤩)路径也(🚷)类似。所以说，不(🌽)管什(🚞)么年代，影视创作者似乎都认为社会才是女性展(zhǎ(🈶)n )示(😀)自(zì )我、保(🍑)(bǎo )存自(🥌)我价值最(zuì )好的(🆔)平台。

编剧王海鸥在后续的(🏬)《中国式(🧚)离(💳)婚》中也讲述(shù )了中国婚姻中夫妻存在(zài )的问(wèn )题，在这部(🤤)电视剧中(🚏)，夫(⛲)(fū )妻之间即便不存在(🚑)第(🍀)三方(🌠)介(jiè )入也会出(⛺)现矛盾。从另一(yī )个侧(🛍)面印(yìn )证了《牵(😐)手》中王纯的那句“他们的婚姻已经死了，就算没有我也(yě )会有(🎁)别人”。决定夫妻情感出现缝隙(xì )的往往是观念(niàn )、状态和沟通不畅(chàng )，但最终维系婚(❣)姻的，却是中国传(🧒)统价(💘)值观中(🔳)的(🍚)家庭观念，尤其(🚵)是(shì )那(🕕)句经久不衰(shuā(🎂)i )的“为了孩子”。

《牵手(🚦)》中最浪(🔄)漫的爱情(qíng )并(bìng )不发生(🍦)在钟锐和王纯(🍕)的婚外恋(🖕)中，而(🗨)是夏晓雪妹妹夏(🤔)小(xiǎo )冰（何琳(lí(⌛)n )饰）身上，这段浪漫(🌡)唯美(🚺)的爱(👉)情以悲剧收场，但(dàn )姐姐已经(jī(🈴)ng )完(🤺)全开启新天地的人(😔)(rén )生(🧟)却能因(🚿)为孩子“破镜(jìng )重(🔛)圆”，支持这种走(🚻)向的也是(🤬)创作者中(🐥)国社会传统家庭观念。它既排斥(chì )女性在家庭的(🗯)自我限(🛣)(xiàn )制，又排(🔡)斥(🍣)绝(🐇)对浪漫的(🐮)爱情(🆔)，要求女性外(🍣)(wài )抓(🐝)事业内(nèi )掌家、(🚒)两(🈶)手硬来(📏)两(🔅)开花。与其说九十年代(🔄)幻(huàn )想的(🍪)是“女人(☝)味”，不如说是要(yào )求八十年代的“铁姑娘(niáng )”进化成(chéng )“女(nǚ )超人”，社(shè )会(🚅)对女性(🎀)(xìng )的要求更高(🗄)了。

九(😓)十年代末出现的《牵手》全(🦎)篇贯穿着三宝作(💹)曲的背景(🎮)音乐，浪(làng )漫(mà(🥑)n )又哀愁(😓)，它有生活化(huà(🌏) )的表演(🗄)(yǎn )，有曲折的剧(jù )情(💵)，有社(🆖)会的影子，也有动人的爱情。重新回(🔅)看《牵(🧞)手》，就像(🏮)坐上出租车的钟锐会看(kàn )夕(📪)阳中的王(🔺)纯(💭)(chú(🏝)n )，那样(yàng )的(de )面貌令(🎗)人难(🐁)忘(wàng )，却也不知以后会不会再有。